昌邑算命先生:要用什么方法，看，大明盛世图真

我会四柱八字，八卦六爻等

1前方无挡。前景远大，前途方有可期。若前方受阻，则易吸纳败气，虽偶有例外情形，收了回风返照，气反而转旺，但由于其副作用大，长此以往，仍属不宜。2明堂秀丽广阔。明堂之大小，严重地影响到气局吞纳之大小。若明堂太浅或近逼，则表示急功近利，缺乏远见，易于速成速败。3避开诸煞。客厅及门口尽量避开天斩、路冲、尖角、电线杆、神坛、教会等冲煞，如此方可确保宅运平顺，不致于发生意外灾祸。4阳光普照。屋内若到处光线充足，则其生旺之气一般较为俱足;反之，若阴气过重，则该宅便退气衰败而诸事不顺。5格局、动线皆宜。室内格局及动线要符合风水布局的道理。比如一般的住家阳宅，一进门宜先见客厅;不宜见厕所，厨房，或见主卧房等;否则往往不是破了财，便是伤了婚姻。6格局方正。“直方大，不习无不利。”易经坤卦卦辞所强调的方正观念，可说是选择阳宅最基本，却也是最重要的条件。7阴阳有别。所谓“光厅暗房”亦即客厅宜大，宜宽敞，宜阳光普照，主人方能心胸开阔，事业光明;反之，主卧房则不宜太亮，太过曝光，以免有损夫妻阴私和合之私密性。8门不宜相对。两扇门相对谓之“口角门”主口舌是非多，故应尽量避免;若无法避免，则宜挂上珠帘以化解之。9龙高于虎。建筑物正前方，宜收青龙高于白虎之气，如此方可保此居家平安事业发达。10地势宜平。倘若房屋仅次于斜坡之上，那么在选购时便要特别小心，因为从风水角度来看，地势平坦的房屋较为平稳，而斜坡则颇多凶险!如房屋的大门正对一条很陡的山坡，那便不应选作居所，因为不单家财泄漏，而且还会家人离散，一去不回。  还有需要注意的禁忌第一种看风水不仅要看自己家的还要看周边环境的，特别是跟你对门的，因为这同样影响着你。所以与你正对门口的那一户人家中间没有明堂的住宅，是一定不能买的，因为这种格局不利财运，且无法化解。第二种不能购买圆形的房屋。天圆地方，而圆形主动，方形主静，住家自然宜静不宜动，所以圆形之星最好用做商场，不要做住家。第三种不能购买透明屋，因为四面透明的玻璃帷幕建筑只适合做无私密性的办公室，不适合住家。如果用来做住家，就是犯了“泻”字诀除了让人心神不宁，心慌意乱以外，还容易使家人经常发生口角，家中的女性还容易发生外遇。第四种两头高中间低的房屋同样属于凶宅，不说这样的房屋不利于美观，单从风水上讲，此种房屋不利于居家者的健康，会阻碍居者的运势。

大明盛世图考影响中国画坛六百年的一幅长卷 作者 陈君俭中国美院在浙江，中国美术学院在浙江杭州。浙江画派，领军中国画画坛六百年。浙江画派公认的第一代开山祖师，是580年前，曾经担任明宣宗皇家宫廷画师的戴进。戴进（1389－1462）浙江钱塘人，字文进，号静庵，又号玉泉山人。明朝中国画大师，其山水源出宋代李唐、马远、夏珪等。四十岁前入宫，与众丹青高手同值仁智殿，五十四岁返乡开创中国画浙江画派。大家知道戴进返乡前贫困，不知其时为避祸而隐姓埋名，流落在南京夫子庙秦淮河畔，假名袁江，以卖画度日。书画何时何地都是媒体亮点，在聚光灯下，戴着面具讨生活，戴进无异于在明朝东厂锦衣卫的刀边舔血，其艰难可见一斑。最近偶然遇一件书画长卷，绢本，27×410厘米，题跋《大明盛世》，落款袁江。解读此书画，六百年中国画坛宗师戴进，何以能开创浙派先河，个中原委，跃然纸背。《大明盛世》(见我的相册局部)画的主要内容是公元1433年，以南京夫子庙为中心的明朝秦淮风光。，明宣宗宣德八年春，南京久旱。七岁的皇太子朱祁镇，即后来的明英宗，随父皇明太孙宣宗朱瞻基、生母孙皇后，其弟朱祁钰即后来的代宗，御使振恤，巡游南京夫子庙。明朝四世三位皇帝（朱祁镇两次出任皇帝），英宗的母亲孙皇后皇太后，出现在一幅画中。画中还有其他未考的皇亲国戚。成画的时间是公元1442年、明英宗正统七年壬戌。其时英宗朱祁镇已十六岁，亲政的年龄。书画卷共有五部分组成。一、画题篆书大字，大明盛世，壬戌袁江。作品完成于明英宗正统七年，公元1442年。其时，戴进五十四岁。明宣宗一家人，御使南京秦淮河九年以后，太子朱祁镇已经登基明英宗皇帝七年。二、主画面手卷，绢本，墨笔，26×410公分，铁线描和晕叶描。描绘南京通济门，直到聚宝门即今天的中华门，十里秦淮河明代民情风物，十处景观。夫子庙大成殿、天下文枢、文德桥、贡院等，564年前景观历历在目。画面上五百二十多位明代人物，皇帝皇后太子皇子等、明朝其他皇族，社会各界军民百姓，栩栩如生，秦淮河畔熙熙攘攘热热闹闹，好一幅明朝太平盛世图。三、江苏抚台柳宏识行书，介绍作者戴进、画境。行书位于画上方留白处，与画卷同始终。文字录记如下大明盛世图一卷，乃明代画家戴进所作之精品也。戴氏字文进，号静庵，又号玉泉山人，善画。幼师叶澄及长德绪家之妙，大，率承马远、夏珪居多。人物、鬼神、花果、翎毛、走兽俱极精致。设色重轻纯熟，亦不下於唐宋先贤。画道释用铁线描，间亦用晕叶描。其人物行草有顿挫，自此绝技，远出南宋以及诸人之上，成为明画第一流。於洪武年，曾居金陵，以画为业。於永乐年之间，即随其父景祥至京师，大开境界。直至宣德年间，其画名更为著名。即被宣宗帝徵入宫庭，供奉丹青，舆谢璟、倪端、李在石、锐周、文靖等名家，同值仁智殿。所作之山水，则师法马远、夏珪，取法于郭熙、李唐，对其他花鸟人物等，无一不臻其妙也。笔法精奇整细密，尤其功力之深厚自居展转为竞而嫉妬之。王世道亦谓其作画颇浸影响，于明中叶之间，声誉更为红赫也。曾作秋江独钓图、春山积翠图、南屏雅集图、雪岩机道图、风雨行舟图等等精品，已珍藏于故宫博物馆之中。戴进之晚年颇为凌苦，由于归家以后穷困。而戴进亦善书法，真乃一字可值千金之墨宝也，十里秦淮，始建于秦代始皇三十七年，古名秦液，流经南京城，出城汇入长江，是古城金陵之起源。十里秦淮盛世图，绘出明代鼎盛时期情景和风貌也，从通济门直到聚宝门这一段，十里之民情风物。可谓十里秦淮十处景，一水相连入长江，自古都城六朝兴，喜看明初开盛京之名句也。此图，描绘景象、人物、建筑之精细，实乃无价神品，宜以珍藏之。江苏抚台柳宏识于官驿之西窗（注南屏雅集图现藏北京故宫、风雨行舟图现藏台北故宫博物院。“其父景祥”祥字柳抚台仅书上半边，参考别处资料知道全字是“祥”。）四、清朝翁同龢光绪九年行书评。翁当时任工部尚书充军机大臣。行书评价如下余阅此图实为少见之珍品明代戴进之笔师出马远其笔法精细决非一般画工所比喻宜以选入神品。光绪九年 翁同龢。五、收藏印。万历 鉴藏寳 朱印，位于题跋。作者根据各方面材料，整理出戴进基本年表如下戴进1389年出生于浙江钱塘，现在的杭州市。1398年明洪武31年戴10岁，在此以前，就随父景祥进南京京师学画卖画，其父为职业画师。永乐四年开始，明成祖朱棣汇集天下名师，手书编辑《永乐大典》。《永乐大典》中手绘插图，有多少出自于戴进之手，不得而知。1407年永乐五年丁亥戴进19岁，为朝廷显贵作画《归田祝寿图》。1421年永乐十九年春，明成祖迁都北京，改京师为南京，定北京为京师。戴进33岁，进北京，画名显著，戴锦祥结交朝廷权贵戴纶。1426年宣德元年戴纶任兵部侍郎。戴进38岁，入宫担任皇家宫廷画师，轮值仁智殿，。1432年宣德七年，戴进44岁，明宣宗杀兵部侍郎戴纶，殃及池鱼，戴景祥造殃，戴进仓促逃离北京京师。从此，戴进游历山西、河南、江苏等地，隐姓埋名，假名袁江作画，直到54岁。1433年宣德八年，戴进45岁时，明宣宗一家，三皇一后，巡游南京秦淮河夫子庙，戴进或巧遇，或至少知道这件事。1442年明英宗正统七年，戴进54岁，其时英宗朱祁镇十六岁，戴进根据该事件，完成《大明盛世》图。图中戴进盛赞英宗功德，受到明英宗特赦平反，戴进中止了假名袁江躲藏。戴进衣锦还乡，回钱塘开山授徒，受朝廷支持，戴进正式创立中国画浙江画派，其子戴缙入宫当差。1460年英宗复辟，二次当皇帝。天顺四年庚辰，72岁作《南屏雅集图》。1462年天顺六年壬午，74岁寿终。英宗天顺八年春正月崩，年三十有八。英宗子朱见深继任皇帝，年号成化，共计23年。戴进画派能够受到国家保护，长久不衰。与《大明盛世》图有关的人事1．戴纶，高密人。永乐中，自昌邑训导擢礼科给事中，与编修林长懋俱侍皇太孙说书。历中允、谕德。仁宗即位，太孙为太子，迁洗马，仍侍讲读。始成祖命太孙习武事，太孙亦雅好之，时出骑射。纶与长懋以太孙春秋方富，不宜荒学问而事游畋，时时进谏。宣宗即位，加恩宫僚，擢纶兵部侍郎。顷之，复以谏猎忤旨，命参赞交阯军务。帝临鞫之，纶抗辩，触帝怒，立箠死，籍其家。《明史》。宣宗即位，兵部侍郎戴纶。宣宗杀纶。《明史》2．宣宗讳瞻基，仁宗长子也。仁宗即位，立为皇太子。二年，十一月己亥，以皇长子生大赦天下。三年，二月戊午，立皇长子祁镇为皇太子。三月癸未，废皇后胡氏，立贵妃孙氏为皇后。十年春崩于乾清宫，年三十有八。庙号宣宗，葬景陵。 《明史》3．明英宗，朱祁镇，宣宗长子也。母贵妃孙氏。生四月，立为皇太子，遂册贵妃为皇后。宣德十年春正月，宣宗崩，壬午，即皇帝位。 《明史》4．明代宗，恭仁康定景皇帝，讳祁钰，宣宗次子也。正统十四年秋八月，英宗北狩（被元朝遗脉瓦刺扣押）。九月癸未，王即皇帝位。以明年为景泰元年。 《明史》5．景泰八年春，帝舆疾。迎上皇复位。（此为英宗复辟改号天顺）英宗天顺八年春正月崩，年三十有八。庙号英宗，葬裕陵。 《明史》6．戴缙，见明史宪宗19年 ，距《大明盛世》成画已经40年。 “谪汪直为奉御，其党王越、戴缙等贬黜有差。”7．袁江，字文涛，（约1671－1743）江都人，活动于清初康乾之间。画史对其不详。本作者认为，上述时间，是署名袁江的画作，出现在清朝的时间。从署名袁江传世作品《梁园飞雪图》《双潮图》《赏月图》来看，画风与戴进一致，均师承李唐马远夏珪郭熙。8．翁同龢，（1830－1904）江苏常熟人。清三朝元老。光绪八年时，任工部尚书充军机大臣。9．江苏抚台柳宏识，《清史》中无此人。《明史》系乾隆四年编。明朝有巡抚都御史，但没记江苏巡抚。有待机会查江苏地方志。《大明盛世》图，系戴进真品的理由1．从画面表现的历史真实情况的分析。明宣宗宣德八年，皇帝一家四口，其銮仪服饰年龄相貌，刚逃离京师的皇宫画师戴进最熟悉。明朝宣宗时，南京秦淮河风物人情，朝野百态。长期在此学画作画卖画的戴进最熟悉。这两项条件，就不是代其他画师和近三百年后，清朝康乾时期的“袁江”，所能具备的。2．戴进成《大明盛世》图前，处境非常狼狈。署名袁江，“袁”字中心口写的非常小，以成点。作为朝廷逃犯，戴进时刻提醒自己“小心”。江苏柳抚台，书写戴进父亲景祥，“祥”字只写上半边，二品柳巡抚，避朝廷钦犯字讳。明宣宗杀戴纶，戴景祥不祥。戴进出逃，巧遇宣宗一家巡幸南京，构思成画。戴进一直等到英宗十六岁能亲政时，才公布《大明盛世》图，宣扬英宗英明。十四年后，明代宗景泰八年，英宗以瓦刺人质身份回来，当皇帝，从中看《大明盛世》图的社会舆论影响，不可小觑。朱祁镇二十万大军兵败元裔瓦刺，与《大明盛世》所颂扬英宗盛世、英明伟大，而以致于英宗飘飘然，也是《大明盛世》图的反面教训。3．作《大明盛世》图时，戴进还是逃犯。戴进假用袁江名字。在该图中，戴进以拆字法，把自己的字“文进”镶入画中醒目之处。画卷中央，《天下文枢》牌坊附近是该画中心视点。夫子庙大成殿前，明宣宗一家，华盖下宣宗和孙皇后，七岁的皇太子朱祁镇，踌躇满志站在前面，成众人瞩目焦点，十分醒目。离皇帝一家，最近的秦淮河中一条小船，船舱帐幔中作躲藏状的，就是本画作者戴进。这是戴进四十五岁时的自画像，不知大师还有其他本人肖像传世否。离小船很近的岸边，几个如狼似虎的东厂锦衣卫在注视着小船。在小船船头斜倚作走之状，是画作者侧面，眼睛盯着岸上一位算命先生手中的招幌，上面写“观文测字”。仔细一看，“字见文进”，藏在其中。只是“进”字没有走之旁，字上有两点，表示与小船头上走之形人，合成“进”字。戴进，字文进。戴进，不愧为高智商的中国画一代宗师。这样做，应合南宋至明朝前期，画家作画不正式署名的惯例。关于江苏抚台柳宏识，很可能是清朝后期人物，其题词提及的故宫博物馆，明清紫禁城同在一处，清朝说故宫是指明故宫，应该是南京明故宫。现在的南京博物院的前身，很可能就是民国前的故宫博物馆。现在该画市面有大量的印刷品，这并不能说明戴进没有作此大明盛世图。

大明盛世图考 影响中国画坛六百年的一幅长卷 作者 陈君俭 中国美院在浙江，中国美术学院在浙江杭州。浙江画派，领军中国画画坛六百年。浙江画派公认的第一代开山祖师，是580年前，曾经担任明宣宗皇家宫廷画师的戴进。 戴进（1389－1462）浙江钱塘人，字文进，号静庵，又号玉泉山人。明朝中国画大师，其山水源出宋代李唐、马远、夏珪等。四十岁前入宫，与众丹青高手同值仁智殿，五十四岁返乡开创中国画浙江画派。 大家知道戴进返乡前贫困，不知其时为避祸而隐姓埋名，流落在南京夫子庙秦淮河畔，假名袁江，以卖画度日。书画何时何地都是媒体亮点，在聚光灯下，戴着面具讨生活，戴进无异于在明朝东厂锦衣卫的刀边舔血，其艰难可见一斑。最近偶然遇一件书画长卷，绢本，27×410厘米，题跋《大明盛世》，落款袁江。解读此书画，六百年中国画坛宗师戴进，何以能开创浙派先河，个中原委，跃然纸背。 《大明盛世》(见我的相册局部)画的主要内容是公元1433年，以南京夫子庙为中心的明朝秦淮风光。，明宣宗宣德八年春，南京久旱。七岁的皇太子朱祁镇，即后来的明英宗，随父皇明太孙宣宗朱瞻基、生母孙皇后，其弟朱祁钰即后来的代宗，御使振恤，巡游南京夫子庙。明朝四世三位皇帝（朱祁镇两次出任皇帝），英宗的母亲孙皇后皇太后，出现在一幅画中。画中还有其他未考的皇亲国戚。成画的时间是公元1442年、明英宗正统七年壬戌。其时英宗朱祁镇已十六岁，亲政的年龄。 书画卷共有五部分组成。 一、画题篆书大字，大明盛世，壬戌袁江。作品完成于明英宗正统七年，公元1442年。其时，戴进五十四岁。明宣宗一家人，御使南京秦淮河九年以后，太子朱祁镇已经登基明英宗皇帝七年。 二、主画面手卷，绢本，墨笔，26×410公分，铁线描和晕叶描。描绘南京通济门，直到聚宝门即今天的中华门，十里秦淮河明代民情风物，十处景观。夫子庙大成殿、天下文枢、文德桥、贡院等，564年前景观历历在目。画面上五百二十多位明代人物，皇帝皇后太子皇子等、明朝其他皇族，社会各界军民百姓，栩栩如生，秦淮河畔熙熙攘攘热热闹闹，好一幅明朝太平盛世图。 三、江苏抚台柳宏识行书，介绍作者戴进、画境。行书位于画上方留白处，与画卷同始终。文字录记如下 大明盛世图一卷，乃明代画家戴进所作之精品也。戴氏字文进，号静庵，又号玉泉山人，善画。幼师叶澄及长德绪家之妙，大，率承马远、夏珪居多。人物、鬼神、花果、翎毛、走兽俱极精致。设色重轻纯熟，亦不下於唐宋先贤。画道释用铁线描，间亦用晕叶描。其人物行草有顿挫，自此绝技，远出南宋以及诸人之上，成为明画第一流。於洪武年，曾居金陵，以画为业。於永乐年之间，即随其父景祥至京师，大开境界。直至宣德年间，其画名更为著名。即被宣宗帝徵入宫庭，供奉丹青，舆谢璟、倪端、李在石、锐周、文靖等名家，同值仁智殿。所作之山水，则师法马远、夏珪，取法于郭熙、李唐，对其他花鸟人物等，无一不臻其妙也。笔法精奇整细密，尤其功力之深厚自居展转为竞而嫉妬之。王世道亦谓其作画颇浸影响，于明中叶之间，声誉更为红赫也。曾作秋江独钓图、春山积翠图、南屏雅集图、雪岩机道图、风雨行舟图等等精品，已珍藏于故宫博物馆之中。戴进之晚年颇为凌苦，由于归家以后穷困。而戴进亦善书法，真乃一字可值千金之墨宝也，十里秦淮，始建于秦代始皇三十七年，古名秦液，流经南京城，出城汇入长江，是古城金陵之起源。十里秦淮盛世图，绘出明代鼎盛时期情景和风貌也，从通济门直到聚宝门这一段，十里之民情风物。可谓十里秦淮十处景，一水相连入长江，自古都城六朝兴，喜看明初开盛京之名句也。此图，描绘景象、人物、建筑之精细，实乃无价神品，宜以珍藏之。 江苏抚台柳宏识于官驿之西窗 （注南屏雅集图现藏北京故宫、风雨行舟图现藏台北故宫博物院。“其父景祥”祥字柳抚台仅书上半边，参考别处资料知道全字是“祥”。） 四、清朝翁同龢光绪九年行书评。翁当时任工部尚书充军机大臣。行书评价如下 余阅此图实为少见之珍品明代戴进之笔师出马远其笔法精细决非一般画工所比喻宜以选入神品。 光绪九年 翁同龢。 五、收藏印。万历 鉴藏寳 朱印，位于题跋。 作者根据各方面材料，整理出戴进基本年表如下 戴进1389年出生于浙江钱塘，现在的杭州市。1398年明洪武31年戴10岁，在此以前，就随父景祥进南京京师学画卖画，其父为职业画师。永乐四年开始，明成祖朱棣汇集天下名师，手书编辑《永乐大典》。《永乐大典》中手绘插图，有多少出自于戴进之手，不得而知。1407年永乐五年丁亥戴进19岁，为朝廷显贵作画《归田祝寿图》。1421年永乐十九年春，明成祖迁都北京，改京师为南京，定北京为京师。戴进33岁，进北京，画名显著，戴锦祥结交朝廷权贵戴纶。1426年宣德元年戴纶任兵部侍郎。戴进38岁，入宫担任皇家宫廷画师，轮值仁智殿，。1432年宣德七年，戴进44岁，明宣宗杀兵部侍郎戴纶，殃及池鱼，戴景祥造殃，戴进仓促逃离北京京师。从此，戴进游历山西、河南、江苏等地，隐姓埋名，假名袁江作画，直到54岁。1433年宣德八年，戴进45岁时，明宣宗一家，三皇一后，巡游南京秦淮河夫子庙，戴进或巧遇，或至少知道这件事。1442年明英宗正统七年，戴进54岁，其时英宗朱祁镇十六岁，戴进根据该事件，完成《大明盛世》图。图中戴进盛赞英宗功德，受到明英宗特赦平反，戴进中止了假名袁江躲藏。戴进衣锦还乡，回钱塘开山授徒，受朝廷支持，戴进正式创立中国画浙江画派，其子戴缙入宫当差。1460年英宗复辟，二次当皇帝。天顺四年庚辰，72岁作《南屏雅集图》。1462年天顺六年壬午，74岁寿终。英宗天顺八年春正月崩，年三十有八。英宗子朱见深继任皇帝，年号成化，共计23年。戴进画派能够受到国家保护，长久不衰。 与《大明盛世》图有关的人事 1．戴纶，高密人。永乐中，自昌邑训导擢礼科给事中，与编修林长懋俱侍皇太孙说书。历中允、谕德。仁宗即位，太孙为太子，迁洗马，仍侍讲读。始成祖命太孙习武事，太孙亦雅好之，时出骑射。纶与长懋以太孙春秋方富，不宜荒学问而事游畋，时时进谏。宣宗即位，加恩宫僚，擢纶兵部侍郎。顷之，复以谏猎忤旨，命参赞交阯军务。帝临鞫之，纶抗辩，触帝怒，立箠死，籍其家。《明史》。宣宗即位，兵部侍郎戴纶。宣宗杀纶。《明史》 2．宣宗讳瞻基，仁宗长子也。仁宗即位，立为皇太子。二年，十一月己亥，以皇长子生大赦天下。三年，二月戊午，立皇长子祁镇为皇太子。三月癸未，废皇后胡氏，立贵妃孙氏为皇后。十年春崩于乾清宫，年三十有八。庙号宣宗，葬景陵。 《明史》 3．明英宗，朱祁镇，宣宗长子也。母贵妃孙氏。生四月，立为皇太子，遂册贵妃为皇后。宣德十年春正月，宣宗崩，壬午，即皇帝位。 《明史》 4．明代宗，恭仁康定景皇帝，讳祁钰，宣宗次子也。正统十四年秋八月，英宗北狩（被元朝遗脉瓦刺扣押）。九月癸未，王即皇帝位。以明年为景泰元年。 《明史》 5．景泰八年春，帝舆疾。迎上皇复位。（此为英宗复辟改号天顺） 英宗天顺八年春正月崩，年三十有八。庙号英宗，葬裕陵。 《明史》 6．戴缙，见明史宪宗19年 ，距《大明盛世》成画已经40年。 “谪汪直为奉御，其党王越、戴缙等贬黜有差。” 7．袁江，字文涛，（约1671－1743）江都人，活动于清初康乾之间。画史对其不详。本作者认为，上述时间，是署名袁江的画作，出现在清朝的时间。从署名袁江传世作品《梁园飞雪图》《双潮图》《赏月图》来看，画风与戴进一致，均师承李唐马远夏珪郭熙。 8．翁同龢，（1830－1904）江苏常熟人。清三朝元老。光绪八年时，任工部尚书充军机大臣。 9．江苏抚台柳宏识，《清史》中无此人。《明史》系乾隆四年编。明朝有巡抚都御史，但没记江苏巡抚。有待机会查江苏地方志。 《大明盛世》图，系戴进真品的理由 1．从画面表现的历史真实情况的分析。明宣宗宣德八年，皇帝一家四口，其銮仪服饰年龄相貌，刚逃离京师的皇宫画师戴进最熟悉。明朝宣宗时，南京秦淮河风物人情，朝野百态。长期在此学画作画卖画的戴进最熟悉。这两项条件，就不是代其他画师和近三百年后，清朝康乾时期的“袁江”，所能具备的。 2．戴进成《大明盛世》图前，处境非常狼狈。署名袁江，“袁”字中心口写的非常小，以成点。作为朝廷逃犯，戴进时刻提醒自己“小心”。江苏柳抚台，书写戴进父亲景祥，“祥”字只写上半边，二品柳巡抚，避朝廷钦犯字讳。明宣宗杀戴纶，戴景祥不祥。戴进出逃，巧遇宣宗一家巡幸南京，构思成画。戴进一直等到英宗十六岁能亲政时，才公布《大明盛世》图，宣扬英宗英明。十四年后，明代宗景泰八年，英宗以瓦刺人质身份回来，当皇帝，从中看《大明盛世》图的社会舆论影响，不可小觑。朱祁镇二十万大军兵败元裔瓦刺，与《大明盛世》所颂扬英宗盛世、英明伟大，而以致于英宗飘飘然，也是《大明盛世》图的反面教训。 3．作《大明盛世》图时，戴进还是逃犯。戴进假用袁江名字。在该图中，戴进以拆字法，把自己的字“文进”镶入画中醒目之处。 画卷中央，《天下文枢》牌坊附近是该画中心视点。夫子庙大成殿前，明宣宗一家，华盖下宣宗和孙皇后，七岁的皇太子朱祁镇，踌躇满志站在前面，成众人瞩目焦点，十分醒目。离皇帝一家，最近的秦淮河中一条小船，船舱帐幔中作躲藏状的，就是本画作者戴进。这是戴进四十五岁时的自画像，不知大师还有其他本人肖像传世否。离小船很近的岸边，几个如狼似虎的东厂锦衣卫在注视着小船。在小船船头斜倚作走之状，是画作者侧面，眼睛盯着岸上一位算命先生手中的招幌，上面写“观文测字”。仔细一看，“字见文进”，藏在其中。只是“进”字没有走之旁，字上有两点，表示与小船头上走之形人，合成“进”字。戴进，字文进。戴进，不愧为高智商的中国画一代宗师。这样做，应合南宋至明朝前期，画家作画不正式署名的惯例。 关于江苏抚台柳宏识，很可能是清朝后期人物，其题词提及的故宫博物馆，明清紫禁城同在一处，清朝说故宫是指明故宫，应该是南京明故宫。现在的南京博物院的前身，很可能就是民国前的故宫博物馆。 现在该画市面有大量的印刷品，这并不能说明戴进没有作此大明盛世图。

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大明盛世图考影响中国画坛六百年的一幅长卷 作者 陈君俭中国美院在浙江，中国美术学院在浙江杭州。领军中国画画坛六百年。浙江画派公认的第一代开山祖师，曾经担任明宣宗皇家宫廷画师的戴进。戴进（1389－1462）浙江钱塘人，字文进，明朝中国画大师，其山水源出宋代李唐、马远、夏珪等。五十四岁返乡开创中国画浙江画派。大家知道戴进返乡前贫困，不知其时为避祸而隐姓埋名，流落在南京夫子庙秦淮河畔，假名袁江，以卖画度日。书画何时何地都是媒体亮点，戴进无异于在明朝东厂锦衣卫的刀边舔血，最近偶然遇一件书画长卷，题跋《大明盛世》，落款袁江。解读此书画，六百年中国画坛宗师戴进，何以能开创浙派先河，《大明盛世》(见我的相册局部)画的主要内容是以南京夫子庙为中心的明朝秦淮风光。明宣宗宣德八年春，南京久旱，即后来的明英宗，随父皇明太孙宣宗朱瞻基、生母孙皇后，其弟朱祁钰即后来的代宗，巡游南京夫子庙，明朝四世三位皇帝（朱祁镇两次出任皇帝）。英宗的母亲孙皇后皇太后，画中还有其他未考的皇亲国戚。成画的时间是公元1442年、明英宗正统七年壬戌。亲政的年龄，一、画题篆书大字。大明盛世，壬戌袁江，作品完成于明英宗正统七年。明宣宗一家人。御使南京秦淮河九年以后，太子朱祁镇已经登基明英宗皇帝七年，二、主画面手卷。墨笔，铁线描和晕叶描，描绘南京通济门。直到聚宝门即今天的中华门，十里秦淮河明代民情风物，夫子庙大成殿、天下文枢、文德桥、贡院等。564年前景观历历在目，画面上五百二十多位明代人物。皇帝皇后太子皇子等、明朝其他皇族，秦淮河畔熙熙攘攘热热闹闹，好一幅明朝太平盛世图，三、江苏抚台柳宏识行书。介绍作者戴进、画境，行书位于画上方留白处。与画卷同始终，大明盛世图一卷乃明代画家戴进所作之精品也，戴氏字文进。幼师叶澄及长德绪家之妙。率承马远、夏珪居多，人物、鬼神、花果、翎毛、走兽俱极精致。设色重轻纯熟。亦不下於唐宋先贤，画道释用铁线描。其人物行草有顿挫。远出南宋以及诸人之上，成为明画第一流，以画为业，即随其父景祥至京师，直至宣德年间。其画名更为著名，即被宣宗帝徵入宫庭。供奉丹青，舆谢璟、倪端、李在石、锐周、文靖等名家，所作之山水。则师法马远、夏珪，取法于郭熙、李唐，对其他花鸟人物等，笔法精奇整细密。尤其功力之深厚自居展转为竞而嫉妬之，王世道亦谓其作画颇浸影响。曾作秋江独钓图、春山积翠图、南屏雅集图、雪岩机道图、风雨行舟图等等精品。已珍藏于故宫博物馆之中，戴进之晚年颇为凌苦。由于归家以后穷困，而戴进亦善书法。真乃一字可值千金之墨宝也，始建于秦代始皇三十七年，流经南京城，出城汇入长江，是古城金陵之起源，十里秦淮盛世图。绘出明代鼎盛时期情景和风貌也，从通济门直到聚宝门这一段，十里之民情风物，可谓十里秦淮十处景。自古都城六朝兴，喜看明初开盛京之名句也，描绘景象、人物、建筑之精细，实乃无价神品，江苏抚台柳宏识于官驿之西窗（注。南屏雅集图现藏北京故宫、风雨行舟图现藏台北故宫博物院祥字柳抚台仅书上半边“参考别处资料知道全字是”）四、清朝翁同龢光绪九年行书评“翁当时任工部尚书充军机大臣”行书评价如下。余阅此图实为少见之珍品明代戴进之笔师出马远其笔法精细决非一般画工所比喻宜以选入神品。五、收藏印位于题跋。侍郎戴纶，戴进仓促逃离北京京师。戴进游历山西、河南、江苏等地，假名袁江作画，明宣宗一家，巡游南京秦淮河夫子庙，戴进或巧遇，或至少知道这件事。1442年明英宗正统七年，戴进54岁，其时英宗朱祁镇十六岁，戴进根据该事件，完成《大明盛世》图。图中戴进盛赞英宗功德，受到明英宗特赦平反，戴进中止了假名袁江躲藏。戴进衣锦还乡，回钱塘开山授徒，受朝廷支持，戴进正式创立中国画浙江画派，其子戴缙入宫当差。1460年英宗复辟，二次当皇帝。天顺四年庚辰，72岁作《南屏雅集图》。1462年天顺六年壬午，74岁寿终。英宗天顺八年春正月崩，英宗子朱见深继任皇帝，年号成化，戴进画派能够受到国家保护，与《大明盛世》图有关的人事永乐中，自昌邑训导擢礼科给事中，与编修林长懋俱侍皇太孙说书。太孙为太子，仍侍讲读。始成祖命太孙习武事，太孙亦雅好之，时出骑射。纶与长懋以太孙春秋方富，不宜荒学问而事游畋，时时进谏。擢纶兵部侍郎。命参赞交阯军务。宣宗即位，兵部侍郎戴纶。宣宗杀纶。仁宗长子也。仁宗即位，十一月己亥，以皇长子生大赦天下。二月戊午，立皇长子祁镇为皇太子。三月癸未，立贵妃孙氏为皇后。十年春崩于乾清宫，庙号宣宗，宣宗长子也。母贵妃孙氏。生四月，立为皇太子，遂册贵妃为皇后。宣德十年春正月，宣宗崩，壬午，即皇帝位。《明史》4．明代宗，恭仁康定景皇帝，宣宗次子也。正统十四年秋八月，英宗北狩（被元朝遗脉瓦刺扣押）。九月癸未，王即皇帝位。以明年为景泰元年。《明史》5．景泰八年春，（此为英宗复辟改号天顺）英宗天顺八年春正月崩，庙号英宗，葬裕陵。《明史》6．戴缙，见明史宪宗19年，距《大明盛世》成画已经40年。谪汪直为奉御“其党王越、戴缙等贬黜有差，字文涛”活动于清初康乾之间，画史对其不详，是署名袁江的画作，出现在清朝的时间，从署名袁江传世作品《梁园飞雪图》《双潮图》《赏月图》来看，画风与戴进一致。均师承李唐马远夏珪郭熙，（1830－1904）江苏常熟人。清三朝元老，光绪八年时。任工部尚书充军机大臣。《明史》系乾隆四年编，明朝有巡抚都御史。但没记江苏巡抚。有待机会查江苏地方志，《大明盛世》图。系戴进真品的理由。1．从画面表现的历史真实情况的分析，明宣宗宣德八年刚逃离京师的皇宫画师戴进最熟悉，明朝宣宗时，南京秦淮河风物人情。朝野百态，长期在此学画作画卖画的戴进最熟悉，就不是代其他画师和近三百年后。清朝康乾时期的，袁江，2．戴进成《大明盛世》图前”署名袁江。作为朝廷逃犯“戴进时刻提醒自己”江苏柳抚台。书写戴进父亲景祥，避朝廷钦犯字讳，明宣宗杀戴纶，戴进出逃”巧遇宣宗一家巡幸南京，构思成画，戴进一直等到英宗十六岁能亲政时。才公布《大明盛世》图，明代宗景泰八年，英宗以瓦刺人质身份回来。当皇帝，从中看《大明盛世》图的社会舆论影响，朱祁镇二十万大军兵败元裔瓦刺，与《大明盛世》所颂扬英宗盛世、英明伟大，而以致于英宗飘飘然，也是《大明盛世》图的反面教训，3．作《大明盛世》图时，戴进还是逃犯。戴进假用袁江名字，戴进以拆字法，文进，镶入画中醒目之处。《天下文枢》牌坊附近是该画中心视点。很可能是清朝后期人物，明清紫禁城同在一处，清朝说故宫是指明故宫，应该是南京明故宫。现在的南京博物院的前身，很可能就是民国前的故宫博物馆。

大明盛世图考影响中国画坛六百年的一幅长卷 作者 陈君俭中国美院在浙江，中国美术学院在浙江杭州。浙江画派，领军中国画画坛六百年。浙江画派公认的第一代开山祖师，是580年前，曾经担任明宣宗皇家宫廷画师的戴进。戴进（1389－1462）浙江钱塘人，字文进，号静庵，又号玉泉山人。明朝中国画大师，其山水源出宋代李唐、马远、夏珪等。四十岁前入宫，与众丹青高手同值仁智殿，五十四岁返乡开创中国画浙江画派。大家知道戴进返乡前贫困，不知其时为避祸而隐姓埋名，流落在南京夫子庙秦淮河畔，假名袁江，以卖画度日。书画何时何地都是媒体亮点，在聚光灯下，戴着面具讨生活，戴进无异于在明朝东厂锦衣卫的刀边舔血，其艰难可见一斑。最近偶然遇一件书画长卷，绢本，27×410厘米，题跋《大明盛世》，落款袁江。解读此书画，六百年中国画坛宗师戴进，何以能开创浙派先河，个中原委，跃然纸背。《大明盛世》(见我的相册局部)画的主要内容是公元1433年，以南京夫子庙为中心的明朝秦淮风光。，明宣宗宣德八年春，南京久旱。七岁的皇太子朱祁镇，即后来的明英宗，随父皇明太孙宣宗朱瞻基、生母孙皇后，其弟朱祁钰即后来的代宗，御使振恤，巡游南京夫子庙。明朝四世三位皇帝（朱祁镇两次出任皇帝），英宗的母亲孙皇后皇太后，出现在一幅画中。画中还有其他未考的皇亲国戚。成画的时间是公元1442年、明英宗正统七年壬戌。其时英宗朱祁镇已十六岁，亲政的年龄。书画卷共有五部分组成。一、画题篆书大字，大明盛世，壬戌袁江。作品完成于明英宗正统七年，公元1442年。其时，戴进五十四岁。明宣宗一家人，御使南京秦淮河九年以后，太子朱祁镇已经登基明英宗皇帝七年。二、主画面手卷，绢本，墨笔，26×410公分，铁线描和晕叶描。描绘南京通济门，直到聚宝门即今天的中华门，十里秦淮河明代民情风物，十处景观。夫子庙大成殿、天下文枢、文德桥、贡院等，564年前景观历历在目。画面上五百二十多位明代人物，皇帝皇后太子皇子等、明朝其他皇族，社会各界军民百姓，栩栩如生，秦淮河畔熙熙攘攘热热闹闹，好一幅明朝太平盛世图。三、江苏抚台柳宏识行书，介绍作者戴进、画境。行书位于画上方留白处，与画卷同始终。文字录记如下大明盛世图一卷，乃明代画家戴进所作之精品也。戴氏字文进，号静庵，又号玉泉山人，善画。幼师叶澄及长德绪家之妙，大，率承马远、夏珪居多。人物、鬼神、花果、翎毛、走兽俱极精致。设色重轻纯熟，亦不下於唐宋先贤。画道释用铁线描，间亦用晕叶描。其人物行草有顿挫，自此绝技，远出南宋以及诸人之上，成为明画第一流。於洪武年，曾居金陵，以画为业。於永乐年之间，即随其父景祥至京师，大开境界。直至宣德年间，其画名更为著名。即被宣宗帝徵入宫庭，供奉丹青，舆谢璟、倪端、李在石、锐周、文靖等名家，同值仁智殿。所作之山水，则师法马远、夏珪，取法于郭熙、李唐，对其他花鸟人物等，无一不臻其妙也。笔法精奇整细密，尤其功力之深厚自居展转为竞而嫉妬之。王世道亦谓其作画颇浸影响，于明中叶之间，声誉更为红赫也。曾作秋江独钓图、春山积翠图、南屏雅集图、雪岩机道图、风雨行舟图等等精品，已珍藏于故宫博物馆之中。戴进之晚年颇为凌苦，由于归家以后穷困。而戴进亦善书法，真乃一字可值千金之墨宝也，十里秦淮，始建于秦代始皇三十七年，古名秦液，流经南京城，出城汇入长江，是古城金陵之起源。十里秦淮盛世图，绘出明代鼎盛时期情景和风貌也，从通济门直到聚宝门这一段，十里之民情风物。可谓十里秦淮十处景，一水相连入长江，自古都城六朝兴，喜看明初开盛京之名句也。此图，描绘景象、人物、建筑之精细，实乃无价神品，宜以珍藏之。江苏抚台柳宏识于官驿之西窗（注南屏雅集图现藏北京故宫、风雨行舟图现藏台北故宫博物院。“其父景祥”祥字柳抚台仅书上半边，参考别处资料知道全字是“祥”。）四、清朝翁同龢光绪九年行书评。翁当时任工部尚书充军机大臣。行书评价如下余阅此图实为少见之珍品明代戴进之笔师出马远其笔法精细决非一般画工所比喻宜以选入神品。光绪九年 翁同龢。五、收藏印。万历 鉴藏寳 朱印，位于题跋。作者根据各方面材料，整理出戴进基本年表如下戴进1389年出生于浙江钱塘，现在的杭州市。1398年明洪武31年戴10岁，在此以前，就随父景祥进南京京师学画卖画，其父为职业画师。永乐四年开始，明成祖朱棣汇集天下名师，手书编辑《永乐大典》。《永乐大典》中手绘插图，有多少出自于戴进之手，不得而知。1407年永乐五年丁亥戴进19岁，为朝廷显贵作画《归田祝寿图》。1421年永乐十九年春，明成祖迁都北京，改京师为南京，定北京为京师。戴进33岁，进北京，画名显著，戴锦祥结交朝廷权贵戴纶。1426年宣德元年戴纶任兵部侍郎。戴进38岁，入宫担任皇家宫廷画师，轮值仁智殿，。1432年宣德七年，戴进44岁，明宣宗杀兵部侍郎戴纶，殃及池鱼，戴景祥造殃，戴进仓促逃离北京京师。从此，戴进游历山西、河南、江苏等地，隐姓埋名，假名袁江作画，直到54岁。1433年宣德八年，戴进45岁时，明宣宗一家，三皇一后，巡游南京秦淮河夫子庙，戴进或巧遇，或至少知道这件事。1442年明英宗正统七年，戴进54岁，其时英宗朱祁镇十六岁，戴进根据该事件，完成《大明盛世》图。图中戴进盛赞英宗功德，受到明英宗特赦平反，戴进中止了假名袁江躲藏。戴进衣锦还乡，回钱塘开山授徒，受朝廷支持，戴进正式创立中国画浙江画派，其子戴缙入宫当差。1460年英宗复辟，二次当皇帝。天顺四年庚辰，72岁作《南屏雅集图》。1462年天顺六年壬午，74岁寿终。英宗天顺八年春正月崩，年三十有八。英宗子朱见深继任皇帝，年号成化，共计23年。戴进画派能够受到国家保护，长久不衰。与《大明盛世》图有关的人事1．戴纶，高密人。永乐中，自昌邑训导擢礼科给事中，与编修林长懋俱侍皇太孙说书。历中允、谕德。仁宗即位，太孙为太子，迁洗马，仍侍讲读。始成祖命太孙习武事，太孙亦雅好之，时出骑射。纶与长懋以太孙春秋方富，不宜荒学问而事游畋，时时进谏。宣宗即位，加恩宫僚，擢纶兵部侍郎。顷之，复以谏猎忤旨，命参赞交阯军务。帝临鞫之，纶抗辩，触帝怒，立箠死，籍其家。《明史》。宣宗即位，兵部侍郎戴纶。宣宗杀纶。《明史》2．宣宗讳瞻基，仁宗长子也。仁宗即位，立为皇太子。二年，十一月己亥，以皇长子生大赦天下。三年，二月戊午，立皇长子祁镇为皇太子。三月癸未，废皇后胡氏，立贵妃孙氏为皇后。十年春崩于乾清宫，年三十有八。庙号宣宗，葬景陵。 《明史》3．明英宗，朱祁镇，宣宗长子也。母贵妃孙氏。生四月，立为皇太子，遂册贵妃为皇后。宣德十年春正月，宣宗崩，壬午，即皇帝位。 《明史》4．明代宗，恭仁康定景皇帝，讳祁钰，宣宗次子也。正统十四年秋八月，英宗北狩（被元朝遗脉瓦刺扣押）。九月癸未，王即皇帝位。以明年为景泰元年。 《明史》5．景泰八年春，帝舆疾。迎上皇复位。（此为英宗复辟改号天顺）英宗天顺八年春正月崩，年三十有八。庙号英宗，葬裕陵。 《明史》6．戴缙，见明史宪宗19年 ，距《大明盛世》成画已经40年。 “谪汪直为奉御，其党王越、戴缙等贬黜有差。”7．袁江，字文涛，（约1671－1743）江都人，活动于清初康乾之间。画史对其不详。本作者认为，上述时间，是署名袁江的画作，出现在清朝的时间。从署名袁江传世作品《梁园飞雪图》《双潮图》《赏月图》来看，画风与戴进一致，均师承李唐马远夏珪郭熙。8．翁同龢，（1830－1904）江苏常熟人。清三朝元老。光绪八年时，任工部尚书充军机大臣。9．江苏抚台柳宏识，《清史》中无此人。《明史》系乾隆四年编。明朝有巡抚都御史，但没记江苏巡抚。有待机会查江苏地方志。《大明盛世》图，系戴进真品的理由1．从画面表现的历史真实情况的分析。明宣宗宣德八年，皇帝一家四口，其銮仪服饰年龄相貌，刚逃离京师的皇宫画师戴进最熟悉。明朝宣宗时，南京秦淮河风物人情，朝野百态。长期在此学画作画卖画的戴进最熟悉。这两项条件，就不是代其他画师和近三百年后，清朝康乾时期的“袁江”，所能具备的。2．戴进成《大明盛世》图前，处境非常狼狈。署名袁江，“袁”字中心口写的非常小，以成点。作为朝廷逃犯，戴进时刻提醒自己“小心”。江苏柳抚台，书写戴进父亲景祥，“祥”字只写上半边，二品柳巡抚，避朝廷钦犯字讳。明宣宗杀戴纶，戴景祥不祥。戴进出逃，巧遇宣宗一家巡幸南京，构思成画。戴进一直等到英宗十六岁能亲政时，才公布《大明盛世》图，宣扬英宗英明。十四年后，明代宗景泰八年，英宗以瓦刺人质身份回来，当皇帝，从中看《大明盛世》图的社会舆论影响，不可小觑。朱祁镇二十万大军兵败元裔瓦刺，与《大明盛世》所颂扬英宗盛世、英明伟大，而以致于英宗飘飘然，也是《大明盛世》图的反面教训。3．作《大明盛世》图时，戴进还是逃犯。戴进假用袁江名字。在该图中，戴进以拆字法，把自己的字“文进”镶入画中醒目之处。画卷中央，《天下文枢》牌坊附近是该画中心视点。夫子庙大成殿前，明宣宗一家，华盖下宣宗和孙皇后，七岁的皇太子朱祁镇，踌躇满志站在前面，成众人瞩目焦点，十分醒目。离皇帝一家，最近的秦淮河中一条小船，船舱帐幔中作躲藏状的，就是本画作者戴进。这是戴进四十五岁时的自画像，不知大师还有其他本人肖像传世否。离小船很近的岸边，几个如狼似虎的东厂锦衣卫在注视着小船。在小船船头斜倚作走之状，是画作者侧面，眼睛盯着岸上一位算命先生手中的招幌，上面写“观文测字”。仔细一看，“字见文进”，藏在其中。只是“进”字没有走之旁，字上有两点，表示与小船头上走之形人，合成“进”字。戴进，字文进。戴进，不愧为高智商的中国画一代宗师。这样做，应合南宋至明朝前期，画家作画不正式署名的惯例。关于江苏抚台柳宏识，很可能是清朝后期人物，其题词提及的故宫博物馆，明清紫禁城同在一处，清朝说故宫是指明故宫，应该是南京明故宫。现在的南京博物院的前身，很可能就是民国前的故宫博物馆。现在该画市面有大量的印刷品，这并不能说明戴进没有作此大明盛世图。

大明盛世图考 影响中国画坛六百年的一幅长卷 作者 陈君俭 中国美院在浙江，中国美术学院在浙江杭州。领军中国画画坛六百年。浙江画派公认的第一代开山祖师，曾经担任明宣宗皇家宫廷画师的戴进。戴进（1389－1462）浙江钱塘人，字文进，明朝中国画大师，其山水源出宋代李唐、马远、夏珪等。四十岁前入宫，五十四岁返乡开创中国画浙江画派。大家知道戴进返乡前贫困，不知其时为避祸而隐姓埋名，流落在南京夫子庙秦淮河畔，假名袁江，以卖画度日。书画何时何地都是媒体亮点，戴进无异于在明朝东厂锦衣卫的刀边舔血，最近偶然遇一件书画长卷，题跋《大明盛世》，落款袁江。解读此书画，六百年中国画坛宗师戴进，何以能开创浙派先河，《大明盛世》(见我的相册局部)画的主要内容是以南京夫子庙为中心的明朝秦淮风光。明宣宗宣德八年春，南京久旱，即后来的明英宗，随父皇明太孙宣宗朱瞻基、生母孙皇后，其弟朱祁钰即后来的代宗，巡游南京夫子庙，明朝四世三位皇帝（朱祁镇两次出任皇帝）。英宗的母亲孙皇后皇太后，画中还有其他未考的皇亲国戚。成画的时间是公元1442年、明英宗正统七年壬戌。亲政的年龄，一、画题篆书大字。大明盛世，壬戌袁江，作品完成于明英宗正统七年。戴进五十四岁，明宣宗一家人。御使南京秦淮河九年以后，太子朱祁镇已经登基明英宗皇帝七年，二、主画面手卷。墨笔，铁线描和晕叶描，描绘南京通济门。直到聚宝门即今天的中华门，十里秦淮河明代民情风物，夫子庙大成殿、天下文枢、文德桥、贡院等。564年前景观历历在目，画面上五百二十多位明代人物。皇帝皇后太子皇子等、明朝其他皇族，秦淮河畔熙熙攘攘热热闹闹，好一幅明朝太平盛世图，三、江苏抚台柳宏识行书。介绍作者戴进、画境，行书位于画上方留白处。与画卷同始终，大明盛世图一卷乃明代画家戴进所作之精品也，戴氏字文进。幼师叶澄及长德绪家之妙。率承马远、夏珪居多，人物、鬼神、花果、翎毛、走兽俱极精致。设色重轻纯熟。亦不下於唐宋先贤，画道释用铁线描。间亦用晕叶描，其人物行草有顿挫。自此绝技，远出南宋以及诸人之上，成为明画第一流，以画为业，即随其父景祥至京师，直至宣德年间。其画名更为著名，即被宣宗帝徵入宫庭。供奉丹青，舆谢璟、倪端、李在石、锐周、文靖等名家，所作之山水。则师法马远、夏珪，取法于郭熙、李唐，对其他花鸟人物等，笔法精奇整细密。尤其功力之深厚自居展转为竞而嫉妬之，王世道亦谓其作画颇浸影响。曾作秋江独钓图、春山积翠图、南屏雅集图、雪岩机道图、风雨行舟图等等精品。已珍藏于故宫博物馆之中，戴进之晚年颇为凌苦。由于归家以后穷困，而戴进亦善书法。真乃一字可值千金之墨宝也，始建于秦代始皇三十七年，流经南京城，出城汇入长江，是古城金陵之起源，十里秦淮盛世图。绘出明代鼎盛时期情景和风貌也，从通济门直到聚宝门这一段，十里之民情风物，可谓十里秦淮十处景。自古都城六朝兴，喜看明初开盛京之名句也，描绘景象、人物、建筑之精细，实乃无价神品，宜以珍藏之，江苏抚台柳宏识于官驿之西窗 （注。南屏雅集图现藏北京故宫、风雨行舟图现藏台北故宫博物院祥字柳抚台仅书上半边“参考别处资料知道全字是”） 四、清朝翁同龢光绪九年行书评“翁当时任工部尚书充军机大臣”行书评价如下。余阅此图实为少见之珍品明代戴进之笔师出马远其笔法精细决非一般画工所比喻宜以选入神品。五、收藏印位于题跋。明宣宗杀兵部侍郎戴纶，戴进仓促逃离北京京师，戴进游历山西、河南、江苏等地，假名袁江作画，明宣宗一家，巡游南京秦淮河夫子庙，戴进或巧遇，或至少知道这件事，1442年明英宗正统七年。戴进54岁，其时英宗朱祁镇十六岁，戴进根据该事件，完成《大明盛世》图，图中戴进盛赞英宗功德。受到明英宗特赦平反，戴进中止了假名袁江躲藏，戴进衣锦还乡。回钱塘开山授徒，受朝廷支持，戴进正式创立中国画浙江画派，其子戴缙入宫当差，1460年英宗复辟。二次当皇帝，天顺四年庚辰。72岁作《南屏雅集图》，74岁寿终，英宗天顺八年春正月崩。英宗子朱见深继任皇帝。年号成化，戴进画派能够受到国家保护。与《大明盛世》图有关的人事。永乐中。自昌邑训导擢礼科给事中，与编修林长懋俱侍皇太孙说书，太孙为太子，仍侍讲读，始成祖命太孙习武事。太孙亦雅好之，时出骑射，纶与长懋以太孙春秋方富。不宜荒学问而事游畋，时时进谏，擢纶兵部侍郎，顷之。命参赞交阯军务，宣宗即位。兵部侍郎戴纶，宣宗杀纶。仁宗长子也，仁宗即位。十一月己亥，以皇长子生大赦天下，二月戊午，立皇长子祁镇为皇太子，三月癸未。立贵妃孙氏为皇后，十年春崩于乾清宫。年三十有八，庙号宣宗。葬景陵，宣宗长子也，母贵妃孙氏。生四月。立为皇太子，遂册贵妃为皇后，宣德十年春正月。宣宗崩，壬午，即皇帝位，恭仁康定景皇帝，宣宗次子也，正统十四年秋八月。英宗北狩（被元朝遗脉瓦刺扣押），九月癸未。王即皇帝位，以明年为景泰元年。（此为英宗复辟改号天顺） 英宗天顺八年春正月崩。年三十有八，庙号英宗。葬裕陵，见明史宪宗19年，距《大明盛世》成画已经40年，谪汪直为奉御。其党王越、戴缙等贬黜有差“字文涛。（约1671－1743）江都人”活动于清初康乾之间，画史对其不详，是署名袁江的画作。出现在清朝的时间，从署名袁江传世作品《梁园飞雪图》《双潮图》《赏月图》来看，画风与戴进一致，均师承李唐马远夏珪郭熙。（1830－1904）江苏常熟人，清三朝元老。光绪八年时，任工部尚书充军机大臣。《明史》系乾隆四年编。明朝有巡抚都御史，但没记江苏巡抚。有待机会查江苏地方志。《大明盛世》图，系戴进真品的理由。1．从画面表现的历史真实情况的分析。明宣宗宣德八年，刚逃离京师的皇宫画师戴进最熟悉，明朝宣宗时，南京秦淮河风物人情，朝野百态。长期在此学画作画卖画的戴进最熟悉，就不是代其他画师和近三百年后。清朝康乾时期的。袁江，2．戴进成《大明盛世》图前“署名袁江，作为朝廷逃犯，戴进时刻提醒自己“书写戴进父亲景祥。二品柳巡抚”避朝廷钦犯字讳。明宣宗杀戴纶，戴进出逃“巧遇宣宗一家巡幸南京”构思成画，戴进一直等到英宗十六岁能亲政时，才公布《大明盛世》图。宣扬英宗英明，明代宗景泰八年，英宗以瓦刺人质身份回来，当皇帝。从中看《大明盛世》图的社会舆论影响，朱祁镇二十万大军兵败元裔瓦刺。与《大明盛世》所颂扬英宗盛世、英明伟大，而以致于英宗飘飘然，也是《大明盛世》图的反面教训，3．作《大明盛世》图时，戴进还是逃犯，戴进假用袁江名字。戴进以拆字法。戴进。应合南宋至明朝前期，画家作画不正式署名的惯例，很可能是清朝后期人物，明清紫禁城同在一处，清朝说故宫是指明故宫，应该是南京明故宫，现在的南京博物院的前身。很可能就是民国前的故宫博物馆。