稠密的恐惧片中都有着女鬼的局面，关于于男鬼的描绘是比拟少的，女鬼更佳装束一些，用很简略的假发口红便不妨装出来，并且恐惧感实脚，中国的女鬼和番邦的女鬼品格特性是不共的，由于本地文明的不共，所以描绘出来女鬼的局面也不共。

一、中国的女鬼品格特性

在中国的恐惧片中涌现了许多的女鬼局面，许多电视中女鬼都有二种装束，一种是和缓状况的，另一种是愤怒状况的，和缓的状况中女鬼是很漂亮的，都是由很漂亮的一些女星装束，是在愤怒的时间，女鬼的的局面便变得丑恶陋不胜。

并且中国恐惧片中的女鬼是属于爱憎明显的，敢爱敢恨，女鬼时常会和凡是间的夫君私会，并且时常会被羽士遇到，末尾女鬼被驯服，在中国恐惧片中的女鬼许多都是由于恋情死的，在成为女鬼之后也是属于痴情鬼。

中国的恐惧演义、戏曲中都有女鬼的局面，很驰名的敖桂英便是敢爱敢恨的代表，开初帮帮王魁进京赶考，没料到厥后王魁居然负了敖桂英的一派忠心，厥后形成女鬼也想着索求王魁的人命，刻画了一位敢爱敢恨的女鬼局面。

二、番邦的女鬼品格特性

番邦的女鬼瞅起来都是很恐怖的，不一丝的人性味，成天都是用头发遮住脸，衣着白衣服四处飘，离人近了便会伸出血盆大口把人吃了，番邦的女鬼是很恐惧的，和中国的女鬼局面是截然不共的。

中国的女鬼许多都有着台词汇，自我道述阅历，而番邦的女鬼则是一言不发，当前中国的恐惧片也在向着番邦的开展，缺失了中国原原的颜色，当前女鬼给人的影像便是白衣服，头发遮脸、长舌头，浑身冰凉，不情感颜色，关于所有事务都不本人的观点，这是典范的番邦女鬼。