哈文回应春晚质疑：小品无市场源自没活力

零广告春晚少挣6.5亿，哈文表示少挣点钱却赢得了口碑。

2012年央视春晚语言类节目仅为7个，与鼎盛时期的16个相比少了一半还多。对此，1月28日，央视春晚总导演哈文表示，语言类节目的衰落是小品缺乏市场的推动。她说，“语言类节目，只有春节联欢晚会上才有，不像歌手，除了晚会还有。多少人在做小品？小品没有市场，语言类节目创作本身就有瓶颈。像在小品鼎盛时期，王朔、冯小刚都是在做小品的，现在他们可能都在做电影。现在小品已经没有一个强有力的市场机制去推动它（发展），所以到了春晚这种特殊节点，其实本身就很难。”（1月29日北京晨报）

应该说哈文对语言类节目的衰落是没有直接责任的，所以她对小品现状的分析并不算为谁辩护。不过，没有了市场才是小品衰落根源的解释似乎有些讲不同，甚至有些“因果倒置”。因为在我看来，市场只是一种结果，而并非是一种原因。因为没有了活力，所以小品才没有了市场。

从血缘上讲，小品算是舞台剧和相声的近亲，他的成功与否要看现场的舞台效果，这种舞台效果很大程度上取决于表演者扎实的功底、张力十足的舞台表现力，也需要作品具有鲜活的生活味道和目的明确的针对性甚至讽刺意义。而这几个因素，就构成了小品的生命活力。所以，小品想要吸引观众从而获得市场的认可，必须要有活力。纵观中国电视小品的发展历程，小品当初的辉煌确实离不开这几点。

最初的电视小品《吃鸡》更像哑剧，王景愚先生一个人一言不发就可以独撑场面，这在如今几乎是个奇迹了。现在想来，那个小品受欢迎倒不是那个本子多么出色，王景愚的表演功底应该是吸引人的根本原因。今天，这样的演员怕是很少了。而陈佩斯和朱时茂(在线看影视作品)的《胡椒面》，走的依然是王景愚的路子，至今依然是经典。如果把小品成功与否的原因归于本子的话，那这些连一句台词都没有的小品算什么呢？客观地讲，如果抛开本子和台词，即便是鼎盛时期的赵本山(空间)(在线看影视作品)也难以与那些哑剧小品匹敌。从演员的表演张力上看，小品演员是一位不如一位的，郭达的“卖大米”虽然不怎么样，今天却难以找到了。

不谈那些纯粹的肢体语言的话，贴近生活则是陈佩斯、朱时茂以及以后的赵本山让观众合不拢嘴的杀手锏。如果说陈佩斯的一系列小品尚有“拓荒者”的优势，那赵本山的中早期小品是真正的贴近生活的故事。《小九与老乐》，是两口子的磕磕绊绊；《我想有个家》，是离异者对美好生活的祈盼。更为重要的是，小品辉煌时期的讽刺作品让观众流连忘返，想想黄宏和侯耀华(在线看影视作品)的那副“扑克牌”，想想赵本山的“扯王八蛋”，这都是难以磨灭的形象和印迹。今天呢，还能找到贴近生活的东西吗？小品离生活是越来越远了；还能读到对生活的讽刺吗？“隔靴搔痒”都得隔着十八层的牛皮靴子。

小品是越发的死气沉沉了，没有好演员能够承上启下，没有好作品能够吸引观众，自然就难以取悦市场。没有了市场，小品不想衰落也难。，没有王朔、冯小刚这样的大家捧场是有一定的影响，可你要是能靠春晚舞台培养出几个新的王朔来才算你的本事啊！

姜伯静（娱评人）