哈文：春晚的意义在于陪伴 不喜欢的我们不强求

哈文（资料图）

而立之年看春晚。

        春晚的意义在于陪伴

　　记者今年是您第二次担任央视春晚总导演，跟去年相比，您觉得压力还那么大吗？

　　哈文这个事儿只要做，压力肯定就会有，因为春晚太受关注，而且责任太大。从1983年至今，春晚已经成为中国人除夕夜不可或缺的东西。这么一个团队要努力满足十几亿观众的喜好，而且只能好不能不好，这种压力可想而知。我们是怀着忐忑的心情、感恩的心情在做这样一件事，尽心尽力、全心全意。

　　记者我们最近在人民网做了一个春晚观众调查，发现观众看春晚的方式已经跟过去不一样了，把春晚从头看到尾的人已经不多了。

　　哈文我个人认为，这么多年来，春晚的意义已经发生了很大变化。我们小时候，平时吃不到、玩不到的都要在过年的时候吃到、玩到，但现在大家还一定要等到过年再穿新衣服、吃好吃的吗？已经不会了。老百姓现在每天的物质生活、精神生活都挺丰富的，春晚对于观众来说更多是一种精神需要，是一种习惯。所以春晚的主要任务是伴随大家过年，家里打着麻将也好、吃着年夜饭也好、聊着天儿也好，电视开着，春晚就在那儿，喜欢的节目就看两眼，不喜欢的就跳过去，这个我们不能强求。

　　记者我们调查中的观众留言显示，网友认为近些年的春晚不够贴近老百姓。在这方面，显然您做了很多新的尝试，今年最受关注的是郭德纲和一些选秀歌手。

　　哈文这就是“开门办春晚”的理念。春晚的舞台应该呈现最高文化水准的节目，而且应该既有明星、有腕儿，也应该有老百姓中的达人。之所以邀请郭德纲，也是因为他的相声在观众中有广泛的群众基础，但对于春晚来说他还是新人。

　　观众有时候会跟我们说，我喜欢谁你就把谁叫来，但这是最简单的理解。其实我们一直以来衡量作品的标准就是一个“好”字，好作品才是硬道理。我们是想把大家喜欢的演员都请来，但某个人能不能登上春晚舞台，谁能登上春晚舞台，归根到底还是要看他的节目好不好。

　　记者今年春晚的语言类节目非常多，占到总时长的一半左右，这是出于什么考虑？

　　哈文重视语言类节目，一是因为欢乐度是靠语言类节目来提升的，二是因为春晚跟任何一台晚会都不一样的地方就在于，只有春晚是有小品的。大家过年就是图一乐儿，有欢乐度观众才会比较满意。

　　记者今年还有一个观众关注的热点是请席琳·迪翁跟宋祖英合唱，这个创意是怎么产生的？

　　哈文春晚是全球华人的晚会，也是全球收视观众最多的电视节目，但好像在此之前还从来没有外国歌手参加。如果有一位在全世界都很受欢迎的歌手能来到春晚舞台上，跟中国歌手一起唱一首中国的民歌，让中国的观众知道还有这样水准的明星来跟我们一起过中国年，会很有意思。还得看这个明星适不适合上春晚，因为春晚对所有演员的要求都很高，爱家庭、爱生活、形象健康正面等因素都得考虑，通过综合考量，我们觉得席琳·迪翁比较合适,请她和宋祖英一起表演节目会给观众带来新鲜感。

　　记者创作的时候有没有考虑如何针对主要观众群进行节目编排？或者如何争取年轻观众？

　　哈文肯定有。央视的观众相对来讲比很多地方电视台的观众更年长，很多老年观众是跟着央视一起成长起来的，所以会有比较深的情感。我们希望在保留原有观众群的基础上，尽可能让更多年轻观众关注春晚，因为年轻人才是希望、才是未来。

　　观众简单些，纯粹些

　　欢笑声、喝彩声、质疑声，声声入耳；去年办、今年办、明年办，年年春晚。的确，没有哪个电视节目能像央视的春晚，坚持这么久，一办就是30年；品牌这么响，几乎家喻户晓；关注度这么高，似乎不看、不谈春晚就不算过年。

　　在许多老观众的记忆里，春晚总是和马季的《宇宙牌香烟》、张明敏的《我的中国心》、费翔的《冬天里的一把火》以及赵本山的小品、姜昆的相声、杨丽萍的舞蹈联系在一起。一位年年看春晚、至今热情不减的中学退休老师说，春晚的魅力不仅在于它是“年夜饭”，更在于它是产生经典作品的平台。经典的魅力在于内涵隽永、意味绵长。有了这些经典，春晚才能让人看10年、20年甚至30年也不腻不烦。

　　而在年轻人的心目中，春晚应当是一个亮丽、时尚、前卫、包容、新人辈出、流行无限的舞台。一位刚入职的90后白领小伙说，不论是现实生活中还是虚拟世界里，只要是备受年轻粉丝喜爱的、追捧的、广为流行的艺术形式和娱乐内容，春晚就应当有所展示和呈现。不然，在网上娱乐内容浩如烟海的今天，谁还有兴趣盯着电视看春晚？