在众多的影视剧中，我们常常能看到抓捕罪犯的场景。无论是在城门口贴的告示，还是手持的通缉令，上面总少不了罪犯的画像。我们不禁好奇，古代人是如何依靠与现代技术大相径庭的方式，通过那些往往与真人相差甚远的画像成功抓获罪犯的呢？
让我们先一睹古代通缉令的真容。通缉令上通常会详细记载罪犯的姓名、性别，并附带一幅肖像画。虽然这肖像画往往画得并不出色，但它却在百姓举报和官员抓捕中起到了举足轻重的作用。
这些通缉令上除了基本信息，还有诱人的赏赐承诺。比如董卓的海捕文书上曾承诺要赏千金、封万户侯。这样的悬赏无疑激发了人们的积极性。而蒙古军队在抓捕文天祥时，尽管画师根据描述绘制的画像并不准确，却仍然凭借通缉令上的信息成功抓到了目标人物。
通缉令和赏金并不是依靠画像抓人的唯一手段。通缉令上的画像，虽然可能存在不准确的情况，但它给予公众一个关键的信息标识。重要的是通缉令提供了罪犯的基本身份信息，如籍贯、性别等。这些信息使得捕快们可以在发现可疑人物时进行盘查。
在古代，许多朝代实施了连坐法，这一源于商鞅时期的制度被后世沿用。当罪犯来到一个地区，他的外来身份很快就会被周围的人知晓。村里有外来常驻的人都会引起四邻的注意和讨论，这样的社会氛围使得海捕文书和通缉令的作用得以发挥。
海捕文书和通缉令的作用还与悬赏息息相关。正如我们常说的“重金之下必有勇夫”，许多人为了高额的赏金，会积极提供犯人的藏身之处。这一方法至今仍然十分有效。
尽管古代通缉令上的罪犯画像可能与真人存在很大的差异，但通缉令上的基本信息和悬赏承诺仍然能够激发公众的参与，使得古代官府能够依靠这一工具成功抓获罪犯。这种方式的成功不仅仅依赖于画像的准确性，更重要的是社会氛围、人们的道德观念和悬赏的诱惑力共同作用的结果。
